El germen de toda una galaxia.
La sana (por crítica, por certeramente irrespetuosa) fijación de Kevin Smith con el universo Star Wars alumbraría sus diálogos más chispeantes, así como serviría de espacio donde disponer los planos de su New Jersey privado, uno que devendría universal mediante una óptica popera y felizmente desacomplejada.
Kevin Smith es a su modo el sucesor natural de John Hughes, con la principal diferencia de que Smith tiene su laboratorio en un espacio real (NJ) mientras que Hughes (dato que regala ‘Dogma’) situó su seminal tetralogía en la imaginaria Shermer (Illinois).
La sintonía Smith-Hughes es obvia desde que el primero ha recurrido y citado al segundo no pocas veces. Sin embargo su cine se asemeja en aspectos la mayoría de ellos superficiales. Sus discursos difieren, pero son perfectamente complementarios. Existe una clara comunicación entre los jóvenes de uno y del otro, un enlace directo, a la par que también se halla una contraposición generacional y un abismo de ideas entre ambos. En los 80 todavía podías escapar, en los 90 sólo quedaba el refugio de la propia persona.
O personaje.
Smith sabe cómo conjugar lo vital y lo jocoso, especialmente cuando habla por boca de caracteres tan improbables como Jay o Randal. Su talento como dialoguista queda fuera de toda duda, no así su faceta como director, y hasta en eso recuerda a Hugues. Dramaturgos de la juventud, aunque Hughes abandonara pronto ese terreno para foguearse entre los muros de la Disney, convertido en una especie de genio amnésico.
‘Clerks’ es un film pequeño, rugoso y barato. Indie, los llamaban con veneración en los 90. Ahora ese término, además de haber perdido prácticamente toda sustancia, suele emplearse peyorativamente. ‘Clerks’ es un bosquejo, sí, pero consciente de ello: síntoma inequívoco de (verdadera) honestidad. Por ello uno le perdona su narrativa mínima y deslavazada y su sucia teatralidad. Porque responde a un todo aún mayor, uno que la genial ‘Mallrats’ consolidaría y llevaría hasta lo épico.
Desgraciadamente, Smith y su trilogía de New Jersey sufrieron el cetro de la economía, trance más que palpable en la grieta que existe entre la comicidad sinfónica de ‘Mallrats’ y la austeridad y reposo de ‘Chasing Amy’; aunque ese vaivén presupuestario no lograría dañar un conjunto, debo repetirme, honesto como pocos.
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